M. Night Shyamalan es uno de los cineastas más divisivos de los últimos 30 años. Después de lograr un gran éxito a finales de los 90 y principios de los 2000 con aclamados thrillers como The Sixth Sense, Unbreakable y Signs, su reputación comenzó a agriarse tras los lanzamientos de fracasos en gran parte críticos como The Village, Lady in the Water y The Happening. En los últimos años, Shyamalan ha experimentado un resurgimiento tardío de su carrera escribiendo y dirigiendo thrillers de alto concepto y presupuesto modesto (ver: Split, Old, Knock at the Cabin). Sin embargo, sigue siendo uno de los directores más polarizadores de Hollywood.
No hace falta mirar más allá de la acogida de su última película, Trap, para comprobarlo. El thriller de asesinos en serie fue acogido y dejado de lado a partes iguales cuando llegó a los cines a principios de agosto. Algunos se apresuraron a compartir sus elogios por la artesanía técnica de la película y la actuación principal perfectamente presentada, mientras que otros la desestimaron basándose en el diálogo consistentemente rígido de Shyamalan y su tercer acto absurdamente retorcido. Ahora, varios meses después, Trap se transmite oficialmente en Max.
Tampoco debes dejar que la recepción divisiva de la película te impida darle una oportunidad. A pesar de todos sus defectos, es un thriller refrescante y valiente, uno que no tiene miedo de hacer grandes swings o ser juguetón. De hecho, Shyamalan nunca ha hecho otra película que se sienta tan conectada a su propio sentido hitchcockiano del humor negro. Una vez que te das cuenta y aceptas eso, Trap se vuelve mucho más divertido y entretenido.
Un thriller subversivo del gato y el ratón
Trap sigue a Cooper Abbott (Josh Hartnett), un bombero, esposo y padre de dos niños que trabaja en secreto como un asesino en serie despiadado conocido como «The Butcher». Cuando Trap comienza, ya ha secuestrado a su próxima víctima y ha comenzado a monitorear intermitentemente el estado de su rehén a través de la cámara de su teléfono. Sin embargo, Cooper se ve obligado a alejarse de su vida secreta asesina para acompañar a su desprevenida hija, Riley (Ariel Donoghue), a un concierto al estilo Eras Tour de su estrella pop favorita, Lady Raven (Saleka Night Shyamalan).
Es solo poco después de que Cooper haya llegado a la arena del concierto que se da cuenta de que, sin saberlo, ha caído en medio de una trampa. De alguna manera, el FBI recibió la noticia de que el Carnicero asistiría al concierto de Lady Raven, y sus agentes tienen la intención de interrogar a todos los hombres en el lugar que se ajustan al perfil del Carnicero. Todo esto se establece económica y metódicamente dentro de los primeros 15 minutos de Trap, y la película luego pasa el resto de su tiempo de ejecución siguiendo a Cooper mientras intenta salir del concierto sin llamar la atención del FBI o alertar a Riley sobre la verdad de lo que está sucediendo.
Los esfuerzos de Cooper por escapar de la justicia resultan ser alternativamente brillantes, caóticos, angustiosos y profunda y oscuramente divertidos. A diferencia de la mayoría de las películas de Shyamalan, Trap no gira en torno a un giro central. El thriller, en cambio, extrae todo su valor de entretenimiento y conmoción al atrapar a su protagonista en una situación aparentemente ineludible y simplemente seguirlo mientras intenta salir de ella. Es una versión subversiva de un típico thriller del gato y el ratón, uno que a sabiendas y explícitamente obliga a su audiencia a cuestionar su propia lealtad a Cooper a medida que demuestra ser cada vez más despiadado y, por lo tanto, más merecedor del destino que está tratando de evitar.
Una construcción hitchcockiana
Trap tiene menos en común con las otras películas de Shyamalan y más con los thrillers de Alfred Hitchcock como Rope y Suspicion. Su conexión con Rope, en particular, es innegable. Al igual que ese clásico de 1948, que sigue a dos asesinos que deciden esconder un cuerpo en su sala de estar antes de organizar una cena, Trap te pone en los mismos zapatos que un asesino y te obliga a mirar con tensa ansiedad mientras intenta ocultarse a sí mismo y a su alter ego criminal bajo una delgada capa de normalidad. Shyamalan es, sin embargo, aún más sensacionalista que Hitchcock, por lo que lleva su última construcción narrativa al borde del abismo con varios giros en el tercer acto que estiran la ya floja credulidad de la historia de Trap.
No todos los giros a la izquierda de la película son tan suaves como a Shyamalan le gustaría. Los intentos poco entusiastas del director por psicologizar a su encantador asesino también aterrizan con repetidos golpes. Sin embargo, al igual que Rope, Trap tiene un espíritu cómico negro que brilla en sus últimos 20 minutos y hace que sea más fácil aceptar algunos de sus saltos más absurdos en la lógica. Shyamalan sigue siendo uno de los artesanos visuales más atrevidos y hábiles de su generación, y dirige Trap con un nivel de arte lúdico que es contagioso.
Este es Shyamalan en su forma más divertida, despreocupada y macabra. Su última propuesta es un ingenioso thriller que no se toma demasiado en serio a sí mismo, a sus personajes ni a su historia. Mantiene tu atención con tanta facilidad que casi das por sentado la artesanía que se exhibe a lo largo de ella. Sin embargo, no pasa nada. Trap no quiere hacer nada más que entretenerte, y eso es precisamente lo que hace sin esfuerzo. Es una excelente manera de pasar un viernes o sábado por la noche, especialmente ahora que se transmite justo a tiempo para Halloween.
Trap ya está disponible en Max.
