Hace cuarenta años, el cine de superhéroes cambió para siempre con el estreno de la que es, sin duda, la peor película dentro del género. Supergirl, dirigida por Jeannot Szwarc y escrita por David Odell, está protagonizada por Helen Slater como el personaje principal y actúa como una secuela directa de Superman III y un spin-off de la exitosa serie de superhéroes de Christopher Reeve. La película, aparentemente hecha para capitalizar la popularidad de Reeve, tenía cierto sentido, al menos en el papel: si algo funciona, ¿por qué no hacer más?
Por desgracia, Supergirl recibió críticas mordaces y rápidamente se consolidó como un clásico atemporal de lo horrible, un desastre lamentablemente equivocado de una película con pocas o ninguna cualidad redentora. De hecho, se necesita mucho para que una película sea realmente considerada horrible: los años 80 están llenos de películas tan malas que aún tienen valor y disturbios inesperados de puro entretenimiento.
Sin embargo, Supergirl no es ese tipo de película; Es simplemente malo. Ruidosa, desconcertantemente equivocada y culpable de cometer el pecado capital de pensar que la audiencia es tan tonta como ella misma, Supergirl es una historia con moraleja sobre todo lo que una película de superhéroes no debería ser. En su 40 aniversario, echemos un vistazo al infame legado de Supergirl, sin duda la peor película de superhéroes jamás realizada.
La última hija de Krypton
Al igual que la típica historia de origen de un superhéroe, Supergirl presenta a su personaje titular como un héroe valiente y capaz de hacerlo. Kara Zor-El vive en Argo City, que sobrevivió a la perdición de Krypton escapando a una bolsa de espacio transdimensional. Cuando el misterioso objeto que alimenta Argo City es lanzado accidentalmente a la Tierra, Kara debe viajar al planeta azul, donde se hace pasar por la prima de Superman y descubre sus nuevos poderes cortesía del sol amarillo. Pronto, Kara entrará en una pelea con Selena (Faye Dunaway), una aspirante a bruja que busca reclamar el objeto para liberarse de una relación inconveniente con un brujo.
Solo a partir de esa premisa, puedes adivinar qué tipo de película es Supergirl: una locura. Intenta mezclar los tropos tradicionales de los superhéroes (escenas de acción a gran escala, humor tonto, apuestas que acaban con el mundo) con los aspectos más tontos de la fantasía: brujas con túnicas tontas, pociones de amor, aspirantes a princesas. El resultado es una excusa verdaderamente desconcertante y desigual para una película, un aspirante a éxito de taquilla mal formado desesperado por recuperar el encanto alegre de las películas de Superman de Christopher Reeves sin una pizca de su honestidad o inteligencia.
Supergirl es una película tan tonta. La trama es infantil, los efectos visuales (si se les puede llamar así) son hilarantemente ridículos, la dirección es inepta y la actuación… Vaya, la actuación. Slater, bendito sea su corazón, está haciendo lo mejor que puede, y se nota. Aporta un entusiasmo y un compromiso considerables a su actuación, y con un guión mejor y menos amateur, podría haber ofrecido una actuación sólida.
Sin embargo, Supergirl entierra sus esfuerzos bien intencionados bajo un montón de tonterías. Con una historia tan juvenil ejecutada con tanta pereza, la actuación de Slater pasa de burbujeante a francamente infantil. «¿Qué es un tren?», pregunta de una manera que te dan ganas de arcadas y risas al mismo tiempo. Supergirl hace que su actuación parezca más áspera y torpe de lo que debería ser, lo que es un flaco favor a sus esfuerzos, por lo demás honestos.
Slater no es la única víctima de Supergirl. Incluso profesionales consumados como Peter O’Toole y Mia Farrow no pueden escapar de las garras ridículamente terribles de la película: les daré un minuto para procesar el hecho de que el ocho veces nominado al Oscar, Peter O’Toole, está en esta basura. O’Toole, por supuesto, lo hace mucho mejor que Slater, aportando una dignidad muy necesaria a su papel debido a que es un actor de renombre que podría haber hecho que la guía telefónica sonara como Shakespeare. Sin embargo, no hay mucho que pueda hacer cuando se le pide que diga repetidamente la palabra «chorro» sin ironía.
Querida bruja
En su reseña de 1980 del clásico camp Mommie Dearest, Variety escribió que «Dunaway no mastica el paisaje. Dunaway comienza ordenadamente en cada esquina del set en cada escena y se lo traga entero, con sus compañeros de reparto y todo». Bien podrían haber estado hablando de su actuación en Supergirl. De hecho, simplemente no se puede hablar de Supergirl sin abordar el elefante gigante en la habitación que es Faye Dunaway como la malvada Selena.
En 1984, Dunaway estaba firmemente en su era de diosa del campamento, tal vez porque esos fueron los únicos papeles que le ofrecieron después de Mommie Dearest. Por lo tanto, ella llega a Supergirl con las armas encendidas, lista para devorar una vez más toda la película entera. Sutileza no es una palabra que uno relacionaría con una película como Supergirl, y se debe en gran medida a la actuación de Dunaway. Como la bruja Selena, Dunaway está obviamente ahí para divertirse y disfrutar. Hay un elemento muy claro de autoconciencia en su actuación, lo que la hace aún más agradable, pero también terriblemente ridícula.
Especialmente en sus escenas con la nominada al Oscar Brenda Vaccaro, Dunaway es deliciosamente más grande que la vida. En un momento dado, el personaje de Vaccaro y Hart Bochner, un protagonista masculino insípido que de alguna manera hace que tanto Slater como Dunaway se enamoren locamente de él, se sientan a comer papas fritas mientras ven a Supergirl tratar de escapar de la Zona Fantasma. Mientras tanto, Selena se pone las gafas y se sienta a leer varios libros, buscando la respuesta a su problema con Supergirl.
Cerca del final, Selena se declara a sí misma «princesa de la Tierra», lo cual es hilarante en sí mismo, pero conduce a una confrontación final con Supergirl que es el material de los sueños del campamento. Dunaway pronuncia cada palabra con inflexión de telenovela, seguramente lamentando la falta de un bigote para retorcer. En muchos momentos, piensas que vomitará algo como «¡Bárbara, por favor!» a Bianca de Vaccaro. Selena luego procede a usar su magia (completa con un cetro similar al vudú, porque, por supuesto) para luchar contra Supergirl haciendo temblar el suelo debajo; ¡no importa que Supergirl pueda volar!
La secuencia final es todo lo que Supergirl hace bien y mal: es ruidosa, tonta, habladora, ridícula y ridículamente agradable. Todo es caricaturesco, lo que no es necesariamente algo malo, pero Supergirl no sabe cómo divertirse con eso. En cambio, depende de Dunaway hacer que todo sea más entretenido y, para su crédito, lo hace admirablemente.
Mujer de ayer
En resumen, el problema de Supergirl es muy claro: es una película anticuada, incluso para los estándares de la década de 1980. Intenta replicar la magia de las películas de Reeve imitándolas al pie de la letra. A su favor, Slater fue un buen compañero para Reeve que podrían haber encontrado, y las dos primeras películas fueron tan queridas que tenía sentido copiarlas. Pero el público había cambiado a principios de la década de 1980, y el enfoque saludable y positivo de las películas de Superman ya se sentía rancio, incluso las películas de Reeves se vieron afectadas por eso: Superman III y la infamemente terrible Superman IV: The Quest for Peace lo demuestran.
Sin embargo, los problemas con esta película son más profundos que simplemente estar demasiado en deuda con lo que vino antes. Supergirl es un esfuerzo equivocado en todos los sentidos. Su objetivo es entretener ofreciendo la narrativa más tonta, simple y menos desafiante a través de un guión que piensa que deletrear todo es el camino a seguir. Para compensarlo, cada pequeño detalle se lleva al extremo, pero con una historia tan aburrida, toda esa cantidad se vuelve, me atrevo a decirlo, estúpida.
Y qué lástima porque el elenco es muy bueno, y con mejor guión y dirección, podrían haber entregado una película bastante decente. Supergirl seguiría siendo bastante sencilla y poco exigente porque sus ambiciones no van más allá de mantener los ojos en la pantalla durante más de dos horas, pero al menos no sería el choque de trenes que es hoy. Por desgracia, no se trata de lo que podría haber sido, sino de lo que es, que es Supergirl. A decir verdad, la honestidad de Slater y la grandeza de Dunaway merecen algo mejor que eso, y tú también.
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