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Figura clave de El Padrino y Apocalypse Now fallece a los 85 años

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Gray Frederickson, ganador de un Óscar como coproductor en las películas de El Padrino y Apocalypse Now, fue uno de los productores y ejecutivos de producción más activos y respetados de las décadas de los 60 a los 80, falleció el 20 de noviembre en Oklahoma City a causa de un cáncer de próstata. Tenía 85 años. Su esposa, Karen, confirmó su muerte.

Nacido el 21 de julio de 1937 en Oklahoma, Frederickson se trasladó a Hollywood a principios de los años 60 y rápidamente adquirió experiencia como productor de línea. Produjo la comedia Making It (1971) en 20th Century Fox y se unió a Al Ruddy para producir Little Fauss and Big Halsy (1970) con Robert Redford en Paramount.

Winners from «The Godfather Part II»: Gray Frederickson, Francis Ford Coppola, Fred Roos and Francis Ford Coppola’s father, Carmine Coppola at the 47th Academy Awards. Imagen utilizada con permiso del titular de los derechos de autor

Convertido en un asesor de confianza de Francis Ford Coppola, Frederickson fue coproductor ejecutivo de El Padrino, El Padrino Parte II -compartiendo un Oscar a la mejor película por la secuela- y Apocalypse Now, pasando muchos meses junto a Coppola en Filipinas y otros lugares de Asia.

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Su asociación con Coppola continuó en otras películas, como One from the Heart (1981) y The Outsiders (1983), hasta llegar a un experimento de teatro en vivo dirigido por Coppola en 2015, titulado Distant Vision.

Sus créditos como productor también incluyen la película UHF (1989), protagonizada por «Weird» Al Yankovic, Ladybugs con Rodney Dangerfield (1992) y South of Heaven, West of Hell (2000) con Billy Bob Thornton.

Diego Bastarrica
Diego Bastarrica es Senior Editor y Head of Content en Digital Trends en Español, donde lidera la estrategia editorial, SEO…
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Eso la vuelve especialmente útil para el público que quiere llegar al cine con el mapa mental claro. Si vas a ver la versión de Christopher Nolan, entender lo básico te permitirá disfrutar mejor los personajes, los conflictos y el peso simbólico del viaje, porque la historia de Homero empieza en medio de la acción y no se detiene a explicar demasiado.

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