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La serie generada por IA de Darren Aronofsky enfrenta duras críticas

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Photography, Baton, Stick
DTES

Una ambiciosa nueva serie que se apoya fuertemente en la inteligencia artificial y lleva el nombre del renombrado cineasta Darren Aronofsky está recibiendo una avalancha de críticas negativas tanto de críticos como de espectadores. La serie corta On This Day… 1776, producido por el estudio Primordial Soup de Aronofsky centrado en IA en colaboración con Google DeepMind, TIME Studios y Salesforce, pretendía ser un uso innovador de la IA generativa para dramatizar momentos de la Guerra de Independencia de Estados Unidos. En cambio, se ha convertido en un punto conflictivo en el debate en curso sobre el papel de la IA en las industrias creativas.

Publicado en el canal de YouTube de Time a finales de enero

La serie utiliza herramientas de generación de imágenes con IA para producir imágenes que representan eventos históricos, mientras que actores de voz profesionales realizan la narración. A pesar de estos colaboradores de prestigio, los primeros episodios recibieron rápidamente duras críticas por la mala calidad visual, las extrañas representaciones de los personajes y los fallos estéticos chocantes que muchos espectadores encontraron más distraídos e inquietantes que inmersivos. Los críticos describieron las imágenes generadas por IA como algo parecido a «basura IA» con efectos de valle inquietante, texto distorsionado y una falta general de coherencia cinematográfica.

Las críticas de medios como The Guardian y The Hollywood Reporter subrayaron la gravedad de la reacción negativa. Un crítico calificó los gráficos de «feos como el pecado», señalando que depender de los núcleos de IA a menudo resultaba en planos torpes y rostros sin vida que no coincidían con las interpretaciones de las voces. Otro crítico calificó la serie de visualmente grotesca y de incapaz de ofrecer una narrativa convincente gracias a su enfoque tecnológico actual.

La reacción más amplia en las redes sociales reflejó estos sentimientos

Muchos calificaron el proyecto de embarazoso o decepcionante, especialmente teniendo en cuenta la reputación consolidada de Aronofsky por películas visualmente distintivas como Black Swan y Réquiem por un sueño. Algunos comentaristas expresaron su preocupación de que asociar a un director de alto perfil con este tipo de producción centrada en IA podría legitimar una producción creativa poco desarrollada y reducir las expectativas del público sobre la calidad narrativa.

Observadores del sector afirman que la recepción de la serie pone de manifiesto las brechas entre lo que las herramientas de IA pueden generar técnicamente y lo que el público espera de los medios visuales narrativos. Aunque los modelos híbridos que combinan el arte humano con la asistencia de la IA se exploran cada vez más, los proyectos que parecen sustituir los roles creativos centrales por algoritmos generativos siguen generando controversia. La reacción negativa también se ha cruzado con discusiones en curso sobre las protecciones laborales para los actores y las implicaciones legales y éticas del uso de contenido generado por IA en el entretenimiento.

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A pesar de las críticas, los defensores de la experimentación con IA argumentan que los primeros errores forman parte de la curva de aprendizaje en un campo que evoluciona rápidamente. Las producciones futuras pueden perfeccionar los flujos de trabajo y equilibrar mejor el potencial de la IA con la intención artística. Por ahora, sin embargo, En Este Día… 1776 es un ejemplo de advertencia de los desafíos a los que se enfrenta la realización cinematográfica asistida por IA y un recordatorio de que el público sigue valorando la complejidad creada por humanos en la narración.

Diego Bastarrica
Diego Bastarrica es Senior Editor y Head of Content en Digital Trends en Español, donde lidera la estrategia editorial, SEO…
Un hombre vive dentro de una valla publicitaria para promocionar The Last House
Adult, Male, Man

Una instalación publicitaria inusual ha captado la atención de transeúntes y conductores en Los Ángeles: desde el jueves 6 de agosto, un performer permanece viviendo dentro de una valla publicitaria amueblada a nueve metros de altura sobre Sunset Boulevard, en la intersección con Selma Avenue, en West Hollywood. La acción forma parte de una campaña promocional de Netflix para su nueva película de ciencia ficción y terror, The Last House (La última casa), protagonizada por Greta Lee y Wagner Moura y dirigida por Louis Leterrier, disponible en la plataforma desde este 7 de agosto de 2026.

La estructura, visible desde la calle, recrea el interior de una sala de estar completamente equipada, con sillón, mesa, libros, cortinas rojas, plantas y hasta binoculares. El hombre, vestido en ocasiones con bata roja o pijama, realiza actividades cotidianas como desayunar, estirarse, cepillarse los dientes y escuchar música con auriculares, intentando mantener una sensación de normalidad mientras permanece "atrapado" en el espacio cerrado. Para interactuar con los curiosos que se detienen abajo, utiliza una pizarra blanca, replicando una escena clave de la película, donde una familia atrapada en su hogar emplea el mismo método para comunicarse con vecinos.

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‘The Legend of Zelda’ sería el adiós de Sam Neill al cine
Face, Happy, Head

La adaptación en imagen real de "The Legend of Zelda" podría convertirse en el último trabajo del recordado actor neozelandés Sam Neill, quien falleció el pasado 13 de julio a los 78 años tras una batalla contra una neumonía.

Según reveló el medio especializado Deadline, Neill había completado por completo el rodaje de sus escenas antes de su muerte, por lo que su participación en la cinta dirigida por Wes Ball ("Maze Runner", "El reino del planeta de los simios") llegará a las salas de manera póstuma. La producción principal de la película cerró en abril de este año y actualmente se encuentra en etapa de posproducción, con estreno confirmado para el 30 de abril de 2027.

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Disney admitió el fracaso de «The Mandalorian y Grogu» y Moana acción real
Helmet, Adult, Male

Disney reconoció que The Mandalorian & Grogu y el remake en acción real de Moana tuvieron un rendimiento inferior al esperado en las salas de cine. La confirmación fue realizada por Josh D’Amaro, director ejecutivo de la compañía, durante una llamada con inversores en la que se analizaron los resultados financieros más recientes del estudio.

El ejecutivo evitó presentar ambas producciones como fracasos absolutos para Disney. De acuerdo con su explicación, las grandes franquicias de la compañía no generan ingresos únicamente a través de la venta de entradas. También impulsan el comercio minorista, los parques temáticos, los videojuegos, las plataformas de streaming y la venta de productos licenciados. Bajo esa perspectiva, una película puede no cumplir sus objetivos en taquilla y, aun así, contribuir a otras áreas del conglomerado.

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